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    陳半丁《山水》:高遠之勢 取法百家

    2018年05月02日 16:21 | 作者:張濤 | 來源:中國文化報
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    原標題:陳半丁《山水》賞析

    陳半丁(1876-1970)字靜山,又名半叟、半癡、半翁、半丁老人、半丁父等,浙江山陰(今紹興)人。擅長花卉、山水,兼及書法、篆刻。民國時期任教于北平藝術專科學校。中華人民共和國成立后,歷任北京畫院副院長、中國畫研究會會長等。

      山水(國畫)   111×50厘米  1945年   陳半丁  天津人民美術出版社藏

    山水(國畫)   111×50厘米  1945年   陳半丁  天津人民美術出版社藏

    陳半丁為海派巨擘吳昌碩弟子,吳昌碩曾為其能在北平打開局面而于1910年親赴北平,專門為其在琉璃廠兩家南紙店撰寫潤格懸掛筆單。陳半丁很快成為北平藝術市場中的佼佼者。隨著民初畫壇南風北漸,活躍于北京畫壇的第一代畫家漸次凋零,如陳師曾、金紹城、王夢白先后駕鶴,蕭俊賢、湯定之、余紹宋相繼南下,固守京華的齊白石則總以“鐵柵三間屋,筆如農器忙。硯田牛未歇,落日照東廂”的“硯田老農”自詡,往往閉關自守鐵柵屋、兩耳不聞窗外事。交際廣泛人脈通達的陳半丁,藉此隱約成為新一代的北平畫壇盟主。

    陳半丁山水、花鳥兼擅。在1947年出版的《中國美術年鑒》上,陳半丁名下只有短短八字評語“山水花鳥高古勝人”,可謂一語中的。他早年師從吳昌碩、任伯年,獲益匪淺,同時又得蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽等海上畫界前輩教誨,“方知筆墨情趣,用意立法,超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”。在轉益多師且博采眾家的基礎之上勤學苦進,漸漸形成自家面貌,于畫學畫理深入體會到“緊要只在一筆,成敗得失都在毫厘之間,是非尋常者所能領悟”。其山水早年以臨摹為主,廣涉諸家,頗多得苦瓜和尚之奧妙。其師吳昌碩曾評價石濤“畫中有詩,詩中有禪意,如此雄奇,世所罕見”。陳半丁“緊要只在一筆”的畫學領悟,頗得石濤 “一畫法”之精髓。漸漸形成清新雋永、蒼勁澤厚、巧拙兼能的中正典雅風格,中華人民共和國成立之后尤其專心主攻花鳥。如此以畫作凸顯心印并非孤證,陳半丁歷來頗具家國情懷。在日偽時期拒絕出任偽職,往往以印文書畫影射時勢、寄托心緒。如1937年刻“強其骨”“不使孽錢”雙面印以自勉。同年又刻“沒齒”“中原無人”雙面印,邊款為“蛇蝎世界,皆由漢奸造成,痛心作此印。半翁。”刻“如此山河”“萬牲園中守者”雙面印,邊款為“山河如此,民何以堪,半丁悶坐于危亂之區。”同年冬繪山水一幀,題款“盲人騎瞎馬,夜半臨深池”之句,暗含盲目入侵中華之外敵必將墜入萬劫不復之深淵意。就在創作這幅《山水》的同一年,陳半丁憂憤國事民生,特意刻“只見江山不見人”印,其憂國憂民情懷,足見一斑。中華人民共和國成立之后,陳半丁又為傳統中國畫在新時代的復興多有建言,尤其是1956年,他向政府提交了《繼承傳統,大膽創新,成立中國畫院》的提案,直接促成了后來的北京中國畫院的成立。

    高遠之勢

    此幅《山水》為淺絳設色,畫面整體取勢高遠,前景取江邊坡石一角,古樹一株,水草數叢,表現蕭瑟景象。中景為山腳茅屋兩座,松柏竹林林立,遠山奇峰突兀,頗具險峻之態。畫面勻凈平和,氣質淡雅悠遠。

    取法百家

    陳半丁的畫法取百家而非百家,頗具自家面貌。他雖然學習“海派”,其畫作卻少見潑辣的筆觸,反而在筆墨上更講求蒼潤古拙、剛勁含蓄。他注重詩、書、畫、印的統一,畫面布局講求分段清晰明顯,均衡端莊,力避險中取境,用筆多為中鋒,于內斂之中透出力道。這幅《山水》是陳半丁山水畫創作理念的集中顯現。

    山川景象與隱士形象

    這幅淺絳山水是陳半丁盛年所創精品。陳半丁山水畫早年以臨摹為主,上至宋元明清,近及蒲華、吳昌碩等,均有所學。他廣涉諸家,博采眾長。從這幅《山水》畫作中,可以看出很多前人的影響。陳半丁的聰慧之處在于他能夠將個人性情融入作品,畫中的山川景象與隱士形象投射了他自身的情緒,并且暗含渴求恬淡生活的精神向往。


    編輯:楊嵐

    關鍵詞:陳半丁《山水》 高遠之勢 取法百家

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